1.九尾黑猫 / 2012-03-14 20:11:16
他交上没有太多对话的剧本审查，却用画面说尽了对白无法企及的含义，完全可以想见当局气疯的表情。肯定是晦涩的，经历的人都懂，没经历过的人，起码可以看到独裁时赤裸裸的犯罪，无名的恐惧，没有结果的调查。漫天飞散的传单犹如舞蹈的蒲公英，这绝对是属于安哲的诗意。年轻人的对抗，用诗歌去战斗。 |
2.胤祥 / 2012-04-02 14:31:47
安哲的方法拍政治电影根本不搭啊。虽然他明确地用这部影片回应罗西和科斯塔-加夫拉斯的方法，不过在电影效果上几乎完全失败。这是安哲影片中唯二的晴天和春天（另一部是[养蜂人]），大约也是安哲唯一的“彩色片”。开头结尾多圈360°镜头都非常出色。|2022.08.14北影节重看：简直是安哲写给扬的读后感……监狱电影→无望的人们；各种360°环摇（左→右）加上大全景，马队和符号化的人。比较奇怪的事是本片和跟它最相像的「红色赞美诗」居然是同一年的作品！ |
3.杨小槑 / 2022-08-14 14:43:44
#BIFF12#虽说相比于处女作《重建》，本片定型了安哲多数后来发展成熟的美学特色，这点还有点儿意思。但单就本片来说，安哲根本就没想让我们对影片产生什么理解或共鸣，更谈不上有让观众想要了解他们历史的魅力。而是急于迫切的表达自己的政治立场，于是乎，拍这部电影和看这场电影都变成了一次政治行为。 |
4.冰红深蓝 / 2019-06-14 22:54:45
安哲“希腊现代史三部曲”之首，借一个劫持人质的犯罪悬疑故事来呈现1936年希腊梅塔萨斯将军建立军事独裁政权后高压重重的社会情况。监狱成为影片主要空间，可视为全希腊的提喻。由光天化日下的暗杀起首，以集体处决政治犯收尾，中间夹杂着两段越狱逃亡被抓回的插曲，散发漫天小传单的孩子也令人唏嘘。安哲近乎炫技式地运用了各类角度与机位的长镜头，包括大量俯拍。为了通过审查，做了许多曲笔，这也让影片对于外国观众变得更加晦涩难懂。尽管在色彩运用及镜头运动上已经成型，但安哲特有的开放-叠加式时空调度尚未登场，影片本身也缺乏诗性和余韵——自《流浪艺人》后这种残酷诗意才愈加彰显出来。（8.0/10） |
5.24格 / 2009-02-14 21:51:55
如果安哲重拍此片，也许会让此片更加成熟。当然，这句话并不能抹杀其中一些出色的场面调度。 |
6.Mannialanck / 2011-03-26 20:55:16
7。弱化版无望的人民 |
7.蔡鸟 / 2012-06-25 11:31:30
我最喜爱的一个镜头就是电影开始的第一个镜头，aflockofpeople. |
8.我TM是党员 / 2013-02-06 15:24:19
不了解人家那段历史就会感觉除了招牌式的炫技长镜头其他什么都没有 |
