第74集_第十章 交流 第一节
音乐名称:第74集_第十章 交流 第一节
音乐歌手:深圳项飞
音乐分类:伤感歌曲
所属专辑:演员自我修养(订阅周更)(合集)
发布时间:2017-02-07
音乐歌词:本字幕由腾讯音乐天琴实验室独家AI字幕技术生成
欢迎收听演员自我修养
作者斯坦尼斯拉夫斯基
眼波向飞由懒人听书原创录制
一九某年某月某日
在大厅挂着一幅横幅
交流
Er ka 基尼
格列维奇近来祝贺我们步入新阶段的学习
然后他转向为谢洛夫斯基
他问维谢洛夫斯基
您现在正在和谁交流或者和什么交流呢
韦携洛夫斯基正在想自己的事情
所以他没有立刻明白
他没有懂阿尔卡基尼
格列维奇在问什么
他几乎机械地回答我
没有和谁交流呀
也没有和什么交流呀
阿尔卡季尼古拉耶维奇开玩笑的说
您简直就是大自然的怪物
如果您不和任何事物交流
还可以生存的话
那真的应该把您送到收藏馆了
韦携洛夫斯基开始为自己辩解
他确信没有人看他
也没有人来找她
所以她不可能与任何人进行交流
阿尔卡季
尼古拉耶维奇不解地问
难道需要有谁看您或者有谁与您聊天儿才能进行交流吗
现在闭上眼睛
捂住耳朵
不要说话
关注一下您在思想上和谁或者和什么东西再进行交流呢
哪怕体会一下没有交流对象的一瞬间
我也进行了这样的尝试
就是闭上眼睛
捂住耳朵
开始留意在我身上发生的事情
我脑海中浮现出在剧院进行的晚会
在晚会上表演了著名的弦乐四重奏
我开始在思想上一步一步的回忆
所有与我有关的事情
我进入了休息室
和大家打了招呼
坐下后开始观察正在准备演出的音乐家们
不久他们的演出开始了
我在听
但是我完全做不到去深入领会、聆听、感受他们的表演
这就是没有交流的空白时刻
我确定后赶紧把这个告诉了托儿左腹
什么
他惊呼起来
您认为欣赏艺术作品就是没有任何交流的空白时刻
是的
因为我在听
但是我没有听进去
我试图理解
但是没有领会
所以我认为那一刻没有交流
哪一刻是空白的
我坚持的说道
与音乐的交流和理解音乐的行为还没有开始
因为之前的过程还没有结束
分散了您的注意力
只有当这个过程结束后
您才可以开始欣赏音乐或者对其他事情发生兴趣
所以在交流中没有任何的停歇
可能是吧
我表示赞同
然后开始继续回忆
我心不在焉
一直在动
而且动的很厉害
我觉得
这吸引了在场人们的注意力
应当安静地坐一会儿
装成一个听音乐的听众
但是实际上我没有在听
而是在注意周围都发生了什么事情
偷偷的
瞟了一眼托尔佐夫
我发现他没有注意我刚才的躁动
然后我的目光开始寻找舒斯托夫叔叔
但是他不在
其他演员也没有在场
接着
我扫视了在场的每一个人
而后来
我的注意力分散到了各个方面
我已经不能控制他
无法去注意我想注意的事物
这个时候
还有什么东西是我想象不到和思考不到的呢
音乐帮助我的思维和想象力在翱翔
我想到了住在其他一些遥远城市的我的家人和亲人
想到了我以故的朋友
阿尔卡季尼古拉维奇说
我的这些想象可不是平白无故出现的
因为我需要将我的思想、情感及其他给予对象
或者吸取源自对象的其他思想和情感
最后
一盏枝形吊灯吸引了我的注意力
我长时间的观察它那奇特的形状
嗯
就是他
这一定就是那没有交流的空白时刻了
我肯定地说
只是盯着一盏无聊的灯看这不能认为是一种交流呀
当我把这一新的发现告诉托尔佐夫的时候
他是这样解释的
您尽力的想弄明白这个物品是由什么制造的
是怎么制造的
他将自己的形状、外观、所有可能的细节展现给您
您从中汲取了这些印象
并且记在自己的脑海中
思考所感受到的东西
这就意味着您从对象中汲取了一些什么
因此
交流的过程对于我们演员来说是必须的
这个物品的无生命性让您困惑
但是要知道
无论是一幅画
一座雕像
朋友的肖象画或者博物馆的藏品
也都是没有生命的
但是
他们却包含着创作者的生命
哪怕是一盏灯
由于我们投入了更多兴趣
对我们来说
在一定程度上也可以重生
我争辩道
A
如果是这样
那么我们在和每一个进入我们视线的东西呢
都在交流呀
您未必来得及
从您瞬间看见的每一个事物上汲取些什么
或者给予他们一些什么
但是没有这些吸收或者给予的时刻
在舞台上也就不存在交流
只有当您来得及给予这些对象一些什么
或者从那些对象中得到一些什么的时候
这样才能和那些对象建立短暂的交流
我已经不止一次的讲过
在舞台上可以看着
并且看见
也可以看着
但是什么都没有看见
或者更确切的说
在舞台上可以看着看见
并且感觉到那里所发生的一切
但是可能是看着在舞台上发生的事情
而感觉或者关心的却是在观众席或者剧院外面发生的事情
除此之外
可能是看着、看见并且感受到你所看见的东西
但是也可能看着看见舞台上发生的事情
但是并没有从中感受到什么
总而言之
看着可以是真正的看着
可以是表面上看着
可以是形式上的看着
或者用我们的行话来说
是用空洞的眼睛呆滞的看着
有些人
会使用将意式的手法来掩盖内在的空虚
但是这样只能使眼神更加空洞
不用说这样的看行为
在舞台上
是不需要的是有害的
眼睛是心灵的镜子
空洞的眼睛是空虚的心灵的镜子
这一点一定要记住
演员的眼睛、目光、视线在舞台上要表现出创作心灵的丰富而深刻的内涵
这是非常重要的
为了做到这一点
演员应该积累与角色的人类精神生活相类似的丰富的内涵
扮演者在舞台上需要始终用这种内涵与剧本中的对手进行交流
但是演员也是人
具有人类共同的弱点
一走上舞台
演员会很自然的把自己在现实生活中形成的生活观念、个人情感和想法带上来
所以
即使在剧院中
他日常生活的线也不会停止
只要有可能
他就会将这条线夹杂尽其所塑造的人物体验当中
当角色将演员俘虏的瞬间
演员才能将自己完全奉献给角色
这个时候
他与形象融合到一起
从创作上在线角色的新形象
但是当他离开角色
他就会重新被原有的个人生活的线索占据
这样的生活
现将他带出舞台
带到观众席
或者带到远离剧院的地方
他在那里为自己寻找想象中的交流对象
在这些瞬间
只是从表面上机械的表达角色
由于注意力经常分散
演员的生活线和交流线会时不时的中断
而演员个人生活中那些与塑造角色无关的东西就会将这空白的位置占满
想象一下
有一条贵重的链子
每隔三个金环
就用一个普通的西环将它们串在一起
后两个金环却是用绳子系在一起的
这样的链子能用来做什么呢
谁会需要这种不连贯的交流线呢
角色生活现持续间断
就是不断地糟蹋和扼杀角色
如果说生活中正确而连续的交流过程是必须的
那么舞台上这样的必要性就增加了十倍
这是由剧院及其艺术性决定的
因为它的艺术性就是建立在剧中角色不断的互相交流和自我交流基础上
其实可以想象一下
如果剧本作者想要展示给观众
主角是处于睡眠或者昏迷状态
也就是当剧中人物的精神生活
无论如何都无法表现出来的时刻
会怎么样呢
或者想象一下
剧作家将两个相互完全不认识的人物搬上舞台
他们不想互相介绍自己
相互不想交流感情
相反
他们会隐藏自己的思想和情感
沉默的个坐在舞台的一端
在这样的情况下
观众在剧院里将无事可做
因为他们来剧院的目的没有达到
他感受不到剧中人物的感情
也无法了解剧中人物的思想
如果他们在舞台上相遇
其中一个人将自己的情感告诉另外一个人
或者说服他相信自己的思想
这时
另一个人也会尽力的接受说话者的情感和思想
那就是另外一回事了
观众看到这样两个或者多个角色互相给予并接受情感与思想的过程的时候
它会像一个谈话场景的偶然见证者
不知不觉的想要理解他们的语言和动作
这样
他就悄悄地参与到他们的交流当中
看见、了解
被他人的体验所感染
由此可见
当剧中人物在舞台上完成交流过程时
在剧院观看的观众才能理解
并且间接的参与到舞台上发生的事情中
如果演员们不想放弃控制
坐在观众席内成千观众的注意力
他们就必须重视自己与对手间的交流过程
用语自己角色相似的情感、思想、行为
与对手进行不间断的交流
当然
对于听众和观众而言
用于交流的内在材料也应该是生动有趣的
舞台上交流过程具有的独一无二的重要性
迫使我们不得不特别重视他
最近我们会仔细的研究
我
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