30年前,城市话剧团将杀人案改编成舞台剧。马夫利(陈建斌)是凶杀案的主题,而对旧事件的重新提及使他的生活再次动荡。马夫利忙于与话剧团导演胡昆汀(由大鹏饰演)纠缠不清,同时正在寻找律师扭转案件并寻求真相以恢复他的纯真,还忙于调和妻子金才玲之间的紧张关系(饰演) (周迅)和女儿金多多(窦景彤饰演),生活给了他很多沉重的锤子……多年后,马夫利能否再次扭转这种局面?有多少个真相?生活就像一场戏,请坐下。
获奖情况
第9届北京国际电影节 (2019)
天坛奖 最佳女配角奖 窦靖童
天坛奖 最佳编剧奖 牛建荣 / 陈建斌 / 雷志龙 / 牛牛
天坛奖(提名) 陈建斌
网友点评
章回体的荒诞派戏剧,陈建斌早年的舞台剧经验赋予了电影皮和话剧骨,戏谑地探讨了真假虚实问题,几组人物关系、几条线都在对立辩证。戏外的纠葛带进戏内,所谓耳听为虚,眼见为实,设计很微妙。美术、置景的空间关系很有层次,从剧本、美术到表演的角度我认为都好过前作《一个勺子》。
现实和戏剧的虚虚实实,做得特别精致且玩味。主角之外的所有人都操着一嘴不讲人话的台词,这种设计在这部电影里荒谬得很和谐。看完之后,你觉得陈建斌只是在讲爱情吗?好像又不止,到底是什么呢?也没明白,但反正很爽。(窦靖童好几幕真的太王菲了,周迅也是贡献了她近几年最接地气、最质感的演技,春夏也重新让人信服她会演戏。陈建斌选角导戏真好!
找来郭达明做摄影指导,陈建斌在影像上的高诉求有了质的突破,大量的文本喻体投射在了有形的意向上,十分值得玩味。陈建斌对话剧的热爱,也让整部影片有了非常文学性的气息。尽管与《一个勺子》的体感完全不同,但精神内核上却一脉相承。这也使得那些文邹邹的词藻落地之时溅出了别样的火花。周迅在有限空间里拿出了近年来个人最异质化的表演,算是不小的突破。
7分,陈建斌果然是舞台剧经验厉害。影片在舞台剧部分非常厉害,力量,状态和台词都很好。不过,日常部分也会有些夸张和放大出了舞台感。或者,可以将之理解为黑色幽默吧。感觉这片也会略显两极吧,这种夸张处理,未必谁都喜欢。不过,想到今年电影整体状态,这部还是想鼓励下
拖拉机杀人事件。在一剂土味中,翻刨出先锋戏剧的意味。倘若将大多数大陆导演归为没有表达但强求表达的那一类,陈建斌就属于表达欲望强烈过剩,一部电影都塞不下,爆棚的那种。《第十一回》触及了婚外情、少女怀孕、要案错判、剧本过审等敏感话题,如能刨除史航、学好哥、神棍弟以及相对乏力的囧困家庭戏,陈建斌挥舞剧场里的一块红布,感染力和冲击力俱全。舞台话剧腔一点都不可怕,可怕的是没有任何表达欲望,却要喊得在台上台下任何人都大声的那一类电影。
會導戲,在限制內也有足夠反叛和強烈的諷刺與表達,在國產電影中已難得可貴。戲是黑色喜劇,劇本話劇意味濃厚,劇場段落戲劇性強烈而密集,相反家庭戲則在對比下顯得寡淡而分散,但也算瑕不掩瑜。最喜歡的表演是劉金山演出的苟也武。
假作真时真亦假,傅做正是郑亦副。生活是荒诞的《红楼梦》,舞台是真相的《罗生门》,究竟是车滑了,还是杀人了,真爱了,还是偷情了,尘埃落定的只有一种,被人演绎的却是一万种可能,每个人都只相信自己的耳朵和眼睛,任你千言万语的狡辩都没用。七十二变的是《哈姆雷特》,你堵不住众人之口,盖棺论定的是《一块红布》,你只能蒙住自己的眼睛。 真相很重要,但最后还是输了,不是输给了金钱权力,而是输给了每个人都要设身处地的活着,以及大事化小小事化了的算了。 豆花是咸是淡,是行动还是隐忍,求诸他人,得到的不过是那人根据自己屁股所得出的结论,即便是同一个人,也因为此一时彼一时而有佛、基督、科学的差异,生活的水是深是浅,《小马过河》,只有自己趟过去才知道。 最后,为什么选择在车底而不是在车里,因为《他一定很爱你》。
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