30年前，城市话剧团将杀人案改编成舞台剧。马夫利（陈建斌）是凶杀案的主题，而对旧事件的重新提及使他的生活再次动荡。马夫利忙于与话剧团导演胡昆汀（由大鹏饰演）纠缠不清，同时正在寻找律师扭转案件并寻求真相以恢复他的纯真，还忙于调和妻子金才玲之间的紧张关系（饰演） （周迅）和女儿金多多（窦景彤饰演），生活给了他很多沉重的锤子……多年后，马夫利能否再次扭转这种局面？有多少个真相？生活就像一场戏，请坐下。
获奖情况
第9届北京国际电影节 (2019)
天坛奖 最佳女配角奖 窦靖童
天坛奖 最佳编剧奖 牛建荣 / 陈建斌 / 雷志龙 / 牛牛
天坛奖(提名) 陈建斌
网友点评
章回体的荒诞派戏剧，陈建斌早年的舞台剧经验赋予了电影皮和话剧骨，戏谑地探讨了真假虚实问题，几组人物关系、几条线都在对立辩证。戏外的纠葛带进戏内，所谓耳听为虚，眼见为实，设计很微妙。美术、置景的空间关系很有层次，从剧本、美术到表演的角度我认为都好过前作《一个勺子》。
现实和戏剧的虚虚实实，做得特别精致且玩味。主角之外的所有人都操着一嘴不讲人话的台词，这种设计在这部电影里荒谬得很和谐。看完之后，你觉得陈建斌只是在讲爱情吗？好像又不止，到底是什么呢？也没明白，但反正很爽。（窦靖童好几幕真的太王菲了，周迅也是贡献了她近几年最接地气、最质感的演技，春夏也重新让人信服她会演戏。陈建斌选角导戏真好！
找来郭达明做摄影指导，陈建斌在影像上的高诉求有了质的突破，大量的文本喻体投射在了有形的意向上，十分值得玩味。陈建斌对话剧的热爱，也让整部影片有了非常文学性的气息。尽管与《一个勺子》的体感完全不同，但精神内核上却一脉相承。这也使得那些文邹邹的词藻落地之时溅出了别样的火花。周迅在有限空间里拿出了近年来个人最异质化的表演，算是不小的突破。
7分，陈建斌果然是舞台剧经验厉害。影片在舞台剧部分非常厉害，力量，状态和台词都很好。不过，日常部分也会有些夸张和放大出了舞台感。或者，可以将之理解为黑色幽默吧。感觉这片也会略显两极吧，这种夸张处理，未必谁都喜欢。不过，想到今年电影整体状态，这部还是想鼓励下
拖拉机杀人事件。在一剂土味中，翻刨出先锋戏剧的意味。倘若将大多数大陆导演归为没有表达但强求表达的那一类，陈建斌就属于表达欲望强烈过剩，一部电影都塞不下，爆棚的那种。《第十一回》触及了婚外情、少女怀孕、要案错判、剧本过审等敏感话题，如能刨除史航、学好哥、神棍弟以及相对乏力的囧困家庭戏，陈建斌挥舞剧场里的一块红布，感染力和冲击力俱全。舞台话剧腔一点都不可怕，可怕的是没有任何表达欲望，却要喊得在台上台下任何人都大声的那一类电影。
會導戲，在限制內也有足夠反叛和強烈的諷刺與表達，在國產電影中已難得可貴。戲是黑色喜劇，劇本話劇意味濃厚，劇場段落戲劇性強烈而密集，相反家庭戲則在對比下顯得寡淡而分散，但也算瑕不掩瑜。最喜歡的表演是劉金山演出的苟也武。
假作真时真亦假，傅做正是郑亦副。生活是荒诞的《红楼梦》，舞台是真相的《罗生门》，究竟是车滑了，还是杀人了，真爱了，还是偷情了，尘埃落定的只有一种，被人演绎的却是一万种可能，每个人都只相信自己的耳朵和眼睛，任你千言万语的狡辩都没用。七十二变的是《哈姆雷特》，你堵不住众人之口，盖棺论定的是《一块红布》，你只能蒙住自己的眼睛。 真相很重要，但最后还是输了，不是输给了金钱权力，而是输给了每个人都要设身处地的活着，以及大事化小小事化了的算了。 豆花是咸是淡，是行动还是隐忍，求诸他人，得到的不过是那人根据自己屁股所得出的结论，即便是同一个人，也因为此一时彼一时而有佛、基督、科学的差异，生活的水是深是浅，《小马过河》，只有自己趟过去才知道。 最后，为什么选择在车底而不是在车里，因为《他一定很爱你》。
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